在不同的時期，戲劇家們都把當時最新的理念、最新的科學技術(shù)運用的舞臺上來，展現(xiàn)在觀眾面前，自從電的出現(xiàn)加速了舞臺技術(shù)和舞臺設(shè)計的革新。舞臺燈光從煤油燈時代轉(zhuǎn)入了鹵鎢燈時代，再到后來出現(xiàn)的氣體放電燈，再到電腦燈時代，舞臺設(shè)計也從原來的傳統(tǒng)的舞臺轉(zhuǎn)向機械式的舞臺布景。近年來隨著LED技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，舞臺燈光也轉(zhuǎn)向LED的時代，舞臺設(shè)計也把LED很快的運用到了舞臺設(shè)計和布景里，LED大屏幕出現(xiàn)在了世界上各種的舞臺演出中。
現(xiàn)在一般出現(xiàn)在舞臺上的大屏幕的設(shè)計，基本上分三種。
第一種：單單把大屏幕作為舞臺設(shè)計的全部，大屏幕設(shè)計為背景、側(cè)幕，場景中的空間時間一切都讓大屏幕完成，演員做無實物的表演。
這樣的情景很多地方都是這么來使用，這樣做當然有它的好處，即省事又省錢，一張圖片，把劇情里該交代的東西，都可以交代了。一段視頻畫面把可以把整個節(jié)目的形式感都出來了，特別是一些地方電視臺，買了一個大屏幕，省了一大筆的舞美費用。
但是這樣做，難免會造成整個舞臺很概念化，今天要演農(nóng)村場景，背景換張農(nóng)房圖片，明天演城市，換張高樓大廈圖片，來段動感音樂，放段動感抽象的圖案。毫無舞臺的特性，也讓舞臺顯的很單薄，毫無立體感，觀眾稍稍偏點角度，就看到一個個平面，說不定還帶點反光。
這樣的舞臺形式做的最好的應(yīng)該是中央臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會了，整個舞臺，上下左右都是大屏幕，像是做了個箱式布景，所以大的平面中的小塊屏幕還可單獨升降。當節(jié)目需要高山時舞臺臺面上的小屏幕可通過各自的升降先相處山的形狀再在這樣的基礎(chǔ)上，加上立體的山的圖片，背景布景呈現(xiàn)遠山當做背景，頂上的大屏幕顯示天空的形態(tài)，再加上視頻制作團隊對畫面視頻的精心處理，組成立個立體的逼真的、虛擬的理想空間，而且空間的圖像可以是運動的。
從遠景看，舞臺既整體又大氣，但是從近景看，LED大屏幕難免還是會出現(xiàn)顆粒感和不真實感，產(chǎn)生間離的效果，這樣做還有一點的欠缺的是留給燈光設(shè)計的發(fā)揮空間太小，因為是箱式布景，給燈光安裝的位置是極其有限的，所以舞臺上會缺少氣氛光、環(huán)境光，使舞臺也就缺少了場景的氛圍。這樣的舞臺造價高昂，所有單單用LED屏幕搭建好的舞臺，也很難呈現(xiàn)完美的舞臺效果。
第二種：根據(jù)舞臺的框架以LED屏幕為主體，在各單位屏幕的周圍留出燈光的位置的舞臺。
這樣的舞臺也比較的常見，像東方衛(wèi)視的“加油好男兒”的晚會，搭建了舞臺整體縱深式的舞臺框架，屏幕錯落有致的懸掛在這樣的舞臺框架之上，在屏幕與屏幕之間掛上了搖頭電腦燈。正是屏幕這樣的縱深錯落有致的排列，把舞臺的消失的引向了遠方，使整個畫面的景深變長，產(chǎn)生很強的透視效果，加上邊上留著這么多的給燈光懸掛和發(fā)揮的空間，整個舞臺也不失好的氣氛和動感，也表達出了這個晚會的主題。但是，這樣做舞臺結(jié)構(gòu)會顯得比較單一，不生動。
第三種：以LED大屏幕作為舞臺的“中心”，或者是舞臺的大背景，加上前面的實景，所組成的舞臺布景。
2012年的中央電視臺中秋晚會，設(shè)計更是巧妙。福州的實地古建筑的上空用LED屏幕搭建了一個大的月亮，晚會以建筑前的空地作為舞臺，建筑做為背景，以圓月作為演出的主要元素，舞臺設(shè)計構(gòu)思巧妙，使LED屏幕跟實景渾然一體，符合晚會主題，而且舞臺的形式感和立體感很強烈，也給了燈光有足夠的空間，這樣的一個舞臺即符合傳統(tǒng)的審美觀念，也增加了現(xiàn)代科技元素，無論是從近景遠景都是很真實，呈現(xiàn)出比較完美的舞臺效果。
當然舞臺的風格各式各樣，每個時代都會有不同的舞臺表現(xiàn)的形式，但LED無疑是已經(jīng)成為一個時代的潮流，在生活的每個角落隨處可見，在舞臺更是不可缺少。應(yīng)用科學技術(shù)不是唯一的手段，關(guān)鍵是我們能運用什么的手段來實現(xiàn)理想的舞臺效果。
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