國泰君安：《流浪地球》與中國科幻電影之春

時間：2020-06-12 08:48:01

關(guān)鍵字：數(shù)字資產(chǎn) 黑洞

手機看文章

掃描二維碼
隨時隨地手機看文章

[導(dǎo)讀] 本文來自國泰君安證券，本文作為轉(zhuǎn)載分享。大年初一，與宣發(fā)逆天的《小豬佩奇過大年》同期上映的，還有被譽為中國第一部硬科幻電影的《流浪地球》。同時值得期待的是，《瘋狂外星人》、

本文來自國泰君安證券，本文作為轉(zhuǎn)載分享。

大年初一，與宣發(fā)逆天的《小豬佩奇過大年》同期上映的，還有被譽為中國第一部硬科幻電影的《流浪地球》。

同時值得期待的是，《瘋狂外星人》、《上海堡壘》、《刺殺小說家》、《明日戰(zhàn)記》以及《拓星者》等一系列中國科幻電影都將在2019年陸續(xù)上映。

國泰君安傳媒團隊近期帶來了一篇對全球科幻電影發(fā)展史的深度研究，并探討了一個關(guān)鍵問題——《流浪地球》，能否成為中國版的《星球大戰(zhàn)》？2019年，會成為中國的硬科幻電影元年嗎？

百年票房王者

科幻電影（英文為Science Fiction Film或簡稱sci-fi film）是目前電影市場上最重要的商業(yè)類型片之一。

所謂科幻，就是既要有科學(xué)，也要有幻想。科幻電影應(yīng)該基于真實的科學(xué)理論，結(jié)合電影敘事藝術(shù)，最終表現(xiàn)出對于政治或社會議題的關(guān)注，或是對人類處境的探討。

目前對科幻片主要分類為軟科幻與硬科幻。硬科幻以物理學(xué)、化學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)為基礎(chǔ)，追求科學(xué)的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確，反思科技發(fā)展對人類社會的影響，代表作品有《2001：太空漫游》、《黑客帝國》等

硬科幻代表《星際穿越》中飛船在穿越蟲洞

軟科幻則更注重對于哲學(xué)、心理學(xué)或政治學(xué)等探討，科幻屬性較弱，僅作為輔助劇情發(fā)展的背景出現(xiàn)，著名電影有《這個男人來自地球》、《彗星來的那一夜》以及超級英雄系列電影等。

軟科幻《復(fù)仇者聯(lián)盟》

科幻服務(wù)于劇情發(fā)展
?

總結(jié)科幻電影一百多年的發(fā)展，大致可以根據(jù)影片題材、故事性、技術(shù)應(yīng)用等特點分為以下四個階段：

從19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代的起步期：這個階段主要是基于科幻小說的電影萌芽期。1902年法國導(dǎo)演喬治·梅里埃拍攝的《月球旅行記》是第一部真正意義上的科幻電影。此后隨好萊塢制片廠制度的出現(xiàn)和發(fā)展，美國科幻電影制作奮起直追，1916年的《海底兩萬里》開創(chuàng)水底拍攝先河。該階段的科幻電影，主要聚焦對科學(xué)發(fā)展的憂慮和對人類依賴機器的反思和擔(dān)憂。

20世紀(jì)30-60年代是科幻電影發(fā)展的第二階段：受大蕭條和世界戰(zhàn)爭的影響，此時的科幻電影多帶有消極色彩和宣傳抗戰(zhàn)精神，如《蝙蝠俠》（1943）描寫戰(zhàn)爭中反面人物。20世紀(jì)50年代以后，受冷戰(zhàn)軍備競賽及航空技術(shù)發(fā)展影響，公眾對太空旅行等新技術(shù)興趣較大，科幻電影反響強烈，如《2001：太空漫游》以開創(chuàng)性的視覺效果和對太空旅行的現(xiàn)實寫照成為里程碑式作品。

20世紀(jì)70-80年代是科幻電影的爆發(fā)期：1969年美國成功登月將人類的視野帶入浩渺的宇宙，外星人題材等思索人類與宇宙其他生物關(guān)系的電影成為敘事主流，諸多優(yōu)秀導(dǎo)演也脫穎而出。如喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列、詹姆斯·卡梅隆的《終結(jié)者》系列和斯皮爾伯格的《E.T.外星?》分別描繪了人類與其他物種或敵對或友好的生存狀態(tài)。除外星文明主題外，科幻電影也走向成人嚴(yán)肅和深刻反思，第一部反烏托邦科幻電影《發(fā)條橙》誕生于1972年，該階段是科幻電影的黃金時代。

20世紀(jì)90年代-至今，是科幻電影在數(shù)字商業(yè)時代下的多元化探索時期。80年代中后期，隨著數(shù)字技術(shù)飛速進步，大量人機主題電影因應(yīng)而生，如《黑客帝國》。進入20世紀(jì)后，電腦特效技術(shù)也日趨成熟，代表作品為2009年上映的歷史票房冠軍《阿凡達》。視覺呈現(xiàn)已不再是障礙后，科幻電影題材日趨多樣化，既有涉及熱門科學(xué)研究的《火星救援》、《星際穿越》，也有以動作元素為主的超級英雄系列，受眾覆蓋全部觀眾，但其對未來的思考和人性可能性的探索依然是科幻電影的永恒主題。

一百年間，科幻電影的發(fā)展與社會環(huán)境、科學(xué)發(fā)展關(guān)聯(lián)緊密，最終從亞文化B級片成長為21世紀(jì)科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合的商業(yè)大片。

一種精神剛需

當(dāng)《2012》上映的時候，其帶來的末日概念引發(fā)了全球媒體的大討論。

十年以后，當(dāng)我們站在2019，或許那些概念帶來的新奇與刺激已經(jīng)褪去，但影片帶來的人與自然、群體與個體的思考仍然不過時。

而科幻電影在過去近百年的時間里對全球觀眾的吸引遠(yuǎn)不只此。

首先，科幻電影以其極具想象力的劇情和震撼的視覺特效深受觀眾喜愛，逐步成為票房王者?？苹秒娪笆菍﹄娪凹夹g(shù)的最佳體現(xiàn)，同時能夠承載文學(xué)藝術(shù)對人與宇宙的終極反思，達到商業(yè)與藝術(shù)之間的完美平衡。因此，從市場需求而言，影迷們對一部好的科幻電影的期待始終不會間斷，中國缺的不是科幻市場和科幻迷，而是真正的華語科幻制作。

與此同時，科幻片多以3D、IMAX特效格式呈現(xiàn)，單票價較高，盛產(chǎn)頭部影片。2012-2017年北美TOP10電影中科幻題材數(shù)量穩(wěn)定在3-5部，票房占比約40%左右。

目前全球歷史票房前十的影片中，科幻電影占據(jù)6個席位，其中《阿凡達》以27.88億美元穩(wěn)居第一。

從IP內(nèi)容角度來看，博偉旗下的星球大戰(zhàn)和漫威的超級英雄系列已形成完整的IP體系，其中漫威歷經(jīng)10年完整構(gòu)建平行宇宙世界觀，死忠粉絲眾多，后續(xù)票房保障較高。

從制作角度來看，好萊塢科幻片具備豐富的經(jīng)驗并已實現(xiàn)高度的工業(yè)化。同時諸多頂級導(dǎo)演也是科幻題材的?？?，詹姆斯·卡梅隆是公認(rèn)的電影技術(shù)狂人，雷德利·斯科特的《銀翼殺手》、《普羅米修斯》和《火星救援》均是里程碑作品，相應(yīng)科幻影片具有極高的票房號召力。

我們的“地球”還要“流浪”多久

科幻電影以其對劇本創(chuàng)作、資金實力和視覺特效的三重高要求成為電影工業(yè)化發(fā)展的終極驗金石。

一部優(yōu)秀科幻電影的成型，融合了文本創(chuàng)作、劇本改編、資本運作、拍攝、表演、特技與特效、后期制作與宣傳發(fā)行等等復(fù)雜環(huán)節(jié)。

整套制作流程的全面協(xié)同顯得尤為重要，包括穩(wěn)定的題材輸出和合理劇本改編、大量的資金支持和成熟的預(yù)算體系以及道具模型制作和特效設(shè)計三個部分缺一不可。

好萊塢正是憑借其多年來工業(yè)化制作經(jīng)驗和基于全球電影市場的票房回報稱霸科幻電影制作。

以《星際穿越》為例：

《星際穿越》堪稱好萊塢科幻的經(jīng)典之作

首先，從劇本上來看，主創(chuàng)團隊科學(xué)與藝術(shù)素養(yǎng)兼?zhèn)?，理論基礎(chǔ)為硬科幻根本所在。

諾貝爾物理學(xué)獎得主、黑洞和廣義相對論領(lǐng)域最杰出的科學(xué)家之一基普索恩是《星際穿越》的聯(lián)合編劇，為影片中的黑洞模型及相關(guān)引力方程提供理論支持。

影片的黑洞特效制作均是基于索恩的引力透鏡公式，建立全新渲染軟件制作而成，堪稱物理學(xué)上最準(zhǔn)確描述黑洞的視覺呈現(xiàn)。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)邏輯在好萊塢科幻電影制作中并非個例，《火星救援》獲得NASA全力支持，盡可能地還原火星上的真實生活環(huán)境，20世紀(jì)60年代拍攝的《2001：太空漫游》就描述了太空和飛船中的微重力狀態(tài)等。

科學(xué)理論的嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性是科幻影片的根基所在，一方面好萊塢頂級科幻電影導(dǎo)演科學(xué)與藝術(shù)素養(yǎng)兼?zhèn)洌缈仿≥z學(xué)于加州州立大學(xué)物理系，另一方面主創(chuàng)團隊尊重科學(xué)，積極邀請知名學(xué)者提供理論輔導(dǎo)，由此在創(chuàng)作源頭上奠定好萊塢硬科幻電影基礎(chǔ)。

《星際穿越》中黑板上公式均為現(xiàn)實推理過程

資料來源：《星際穿越》劇照

《星際穿越》黑洞原始特效模型及最終影片

資料來源：《星際穿越》電影官網(wǎng)

其次，從資金來說，高昂制作成本投入帶來高收入，海外票房占比多數(shù)。

《星際穿越》拍攝成本1.65億美元，折合每一分鐘鏡頭造價7.6萬美元，科幻大片所需的震撼視覺效果對特效技術(shù)及現(xiàn)場道具制作都提出了最高的要求，這直接導(dǎo)致了制作成本的高昂，而支撐起其高額投入的是來自全球的電影票房。

根據(jù)Box Office Mojo統(tǒng)計，目前IMDb歷史評分前十的科幻影片投資成本大多在1億美元左右，2010年以后的《星際穿越》和《復(fù)仇者聯(lián)盟3》制作成本均在1.5億美元以上，票房收入約5億左右，而平均海外票房貢獻占比高達59.32%。

最后，從技術(shù)上講，頂級特效制作，數(shù)字資產(chǎn)、工業(yè)化管理經(jīng)驗雙重積累。

《星際穿越》憑借其震撼的黑洞、蟲洞等特效獲得當(dāng)年奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎。制作團隊為諾蘭御用特效公司Double NegaTIve，全部CG制作數(shù)據(jù)高達800TB。Double NegaTIve為制作黑洞模型，根據(jù)索恩提供的方程式，重新編寫了一套渲染效果器，單幀渲染時間高達1個小時。

根據(jù)相關(guān)業(yè)內(nèi)資料顯示，好萊塢諸多電影特效技術(shù)開發(fā)都源于影片拍攝需要并逐漸積累，在前期設(shè)計、模型制作、攝影、特效化妝等諸多細(xì)分領(lǐng)域都已經(jīng)形成了精細(xì)的專業(yè)分工并管理經(jīng)驗成熟，技術(shù)和藝術(shù)層面都達到完美契合。

好萊塢四大電影特效制作公司創(chuàng)始時間悠久

積累了大量制作經(jīng)驗

資料來源：藝恩，國泰君安證券研究

相比之下，華語科幻片在資金、技術(shù)和劇本都還欠缺較為核心的力量加持。

科幻電影需要整個電影工業(yè)體系的支撐。所謂電影工業(yè)化是指服飾、化妝、道具、攝影、錄制、美工、編劇、導(dǎo)演、演員各司其職，在工業(yè)流程的制約下共同完成電影的拍攝任務(wù)；研發(fā)、融資、制片、宣傳、發(fā)行、版權(quán)交易、衍生產(chǎn)品開發(fā)各盡其責(zé)，在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的推動下一起打造電影的產(chǎn)業(yè)鏈條。

中國電影工業(yè)由于起步較晚，經(jīng)驗匱乏，目前國產(chǎn)電影的體系下，“專業(yè)的人”、“專業(yè)的預(yù)算”、“專業(yè)的電影效果”三者均處于未知和欠缺狀態(tài)。

主創(chuàng)：藝術(shù)有余科學(xué)不足，工業(yè)化制作經(jīng)驗欠缺

科幻電影需要的國內(nèi)產(chǎn)業(yè)鏈層面人才、技術(shù)、編劇與文本創(chuàng)作的一直處于斷層之中。目前國內(nèi)主流導(dǎo)演、編劇團隊缺乏相關(guān)知識積累，并對科技探索敏感度較低。而相關(guān)物理學(xué)理論知識非一時突擊學(xué)習(xí)所能彌補，如《星球大戰(zhàn)》主創(chuàng)團隊設(shè)計的“千年隼”結(jié)構(gòu)需要大量物理學(xué)知識積累。若主創(chuàng)團隊缺乏一定理論基礎(chǔ)，其邏輯與科幻宇宙想象力會受到限制，后續(xù)道具物理推算、建模的指導(dǎo)也會有所欠缺。

資金：科幻電影投入大、周期長，資本方多知難而退

科幻電影特效及道具制作耗資高昂，國產(chǎn)科幻電影則因為票房風(fēng)險大、制作周期長等因素缺乏資本支持。由于國內(nèi)票房承載量有限，過往的國產(chǎn)科幻片投資成本最高不過3-4億人民幣，與好萊塢10-20億人民幣的投資體量有很大差距。制作成本上的差距直接造成影片質(zhì)量上的巨大鴻溝。國產(chǎn)科幻片除軟科幻的《美人魚》投資收益較高之外，其他科幻片均屬于低成本低回報，投資價值低。

技術(shù)：技術(shù)資本錯位，國產(chǎn)特效夾縫中求生存

首先，國內(nèi)視覺特效技術(shù)行業(yè)起步較晚，缺乏經(jīng)驗積累和資金支持，多以服務(wù)好萊塢片為主。相比之下，國內(nèi)視覺特效行業(yè)2008年之后才略有起步，仍需要一定時間進行技術(shù)研發(fā)和經(jīng)驗積累。

影視特效制作全流程

資料來源：藝恩，國泰君安證券研究

其次，國內(nèi)特效制作公司并且沒有形成以技術(shù)為核心的良性競爭，多在高端海外公司和廉價基礎(chǔ)業(yè)務(wù)夾縫中求生存。目前我國品牌認(rèn)知度最高的視效制作公司Base FX擁有最為先進的制作流程和培訓(xùn)體系，其員工規(guī)模也只有600多人，而工業(yè)光魔的團隊可能多達2000多人。根據(jù)2016年藝恩調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，超過60%的觀眾認(rèn)為國外特效優(yōu)于國產(chǎn)特效，華語特效制作支持度較低。

流浪者，已踏上歸途

中國科幻電影主要發(fā)展歷史與時間軸

國內(nèi)科幻片史上曾出現(xiàn)不少佳作

目前國內(nèi)電影市場票房規(guī)模增速強勁，且頭部影片票房天花板一再上升，存在打造國內(nèi)科幻的市場基礎(chǔ)。

2018年國內(nèi)電影總票房609.8億人民幣，同比增長9%，已穩(wěn)坐全球第二大電影市場。此外頭部影片集中趨勢進一步加強，2017、18年票房冠軍《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》分別獲得56.83、36.51億人民幣票房。

票房擴大有利于提高優(yōu)質(zhì)影片投資上限，而頭部影片的豆瓣評分也呈逐年上升趨勢，顯示出影片內(nèi)容質(zhì)量與票房關(guān)聯(lián)度的加強。我們認(rèn)為，國內(nèi)電影市場已經(jīng)存在進行高投入長期制作形成高產(chǎn)出國產(chǎn)科幻電影的市場基礎(chǔ)。

投機熱錢流出、限薪政策出臺，特效與制作投入有望加大

隨著影視行業(yè)政策進一步趨嚴(yán)，相關(guān)演藝明星限薪政策密集出臺，投機熱錢也進一步流出。原本以追求速度、追求流量影星的影視投資理念將發(fā)生反轉(zhuǎn)，主要的成本投入將回歸內(nèi)容打磨和特效制作。

2018年6月以來，針對陰陽合同、天價片酬以及唯流量吸金等現(xiàn)象，廣電總局發(fā)布一系列相關(guān)監(jiān)管政策。長期來看，演員限薪有利于降低電影制作成本，使片方致力于提升劇本、拍攝和后期特效制作。

龍頭影視特效公司已初步具有較完整的項目流程管理能力，將受益于制作方特效投入的提升。根據(jù)藝恩調(diào)研顯示，目前中國視效公司品牌認(rèn)知度排名前三的公司為Base FX、聚光繪影和天工異彩，這三家公司均擁有較為穩(wěn)定的客戶源以及一定的創(chuàng)新能力，而MORE、楷魔視效、諾華視創(chuàng)等新銳公司也逐漸嶄露頭角。

國內(nèi)龍頭影視特效公司已積累了一定的科幻片制作經(jīng)驗

高知科幻迷漸成消費主力，高端觀影與衍生品需求強

隨消費水平的提升及多年來好萊塢科幻大片的普及，中國科幻電影受眾群正逐漸形成，80、90年代第一代接受外來科幻文化的科幻粉絲也正成為消費主力。隨著中國人均GDP接近一萬美元，以及多年來好萊塢科幻大片的熏陶，國內(nèi)已經(jīng)形成相對固定的科幻電影受眾群。

與此同時，80、90年代第一批接受外來科幻文學(xué)洗禮的科幻迷已成為消費主力。根據(jù)新傳智庫調(diào)查，因為年紀(jì)閱歷原因，相比于00后偏愛爆米花電影，該年齡段對《盜夢空間》等硬科幻影片興趣更大。

各年齡段科幻片受眾觀影偏好分析

8090后偏好科幻題材

科幻電影多以大片形式呈現(xiàn)，目前國內(nèi)IMAX等高端觀影習(xí)慣已逐漸養(yǎng)成，且科幻電影后續(xù)衍生品市場潛力較大。目前中國觀影市場高端觀影習(xí)慣已逐步養(yǎng)成，IMAX成為觀賞好萊塢大片的首選影片格式，觀眾對50元及以上的高電影票價接受度較高。

上游優(yōu)質(zhì)內(nèi)容儲備眾多，國產(chǎn)科幻可改編素材豐富

國內(nèi)科幻文學(xué)正迅速發(fā)展，在《科幻世界》等傳統(tǒng)雜志及諸多新媒體平臺的帶領(lǐng)下，嚴(yán)肅科幻文學(xué)正逐漸走進大眾視野。

根據(jù)《文藝報》調(diào)查，2011到2016年，中國科幻小說出版總數(shù)從年度77種發(fā)展到年度179種，原創(chuàng)讀物從35種發(fā)展到102種，增長量在一倍以上。2017年科幻閱讀市場的2017年產(chǎn)值總和為9.7億元，而2018年半年總量已接近9億元。

此外，除以《科幻世界》為代表的傳統(tǒng)科幻小說發(fā)表平臺外，新媒體科幻產(chǎn)業(yè)也迅速崛起，《科幻世界》雜志社、未來事務(wù)管理局等創(chuàng)辦的微博、微信公眾號，通過“科幻春晚”、“科幻經(jīng)典作品解讀”等吸引了大量讀者，其中“科幻春晚”已連續(xù)舉辦三屆，參與作家包括國內(nèi)頂尖科幻作家劉慈欣、王晉康，海外作家美國星云獎得主劉宇昆等，2018年全平臺獲得1000萬閱讀量。

國內(nèi)上游優(yōu)質(zhì)科幻內(nèi)容儲備豐厚，以劉慈欣為代表的華語科幻作家作品成熟，粉絲基礎(chǔ)雄厚。

劉慈欣的科幻小說風(fēng)靡歐美

前途似錦又未卜

國產(chǎn)科幻電影并不缺少優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容IP以及雄厚的粉絲基礎(chǔ)，缺少的是一個能開創(chuàng)先河的優(yōu)秀作品。一旦有優(yōu)秀的作品帶來票房與口碑的雙豐收，將吸引資金的進一步投入從而帶動電影工業(yè)化水平的提升。

作為首部被搬上銀幕的劉慈欣作品，春節(jié)檔上映《流浪地球》有望以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏檫壿嫼途捞匦ч_創(chuàng)中國科幻電影歷史。

《流浪地球》改編自劉慈欣所著的同名小說，講述未來由于科學(xué)家發(fā)現(xiàn)即將膨脹為紅巨星的太陽可能會毀滅整個太陽系，人類計劃歷時2500年，通過建造一萬臺行星發(fā)動機驅(qū)動地球離開太陽系尋找新家園的故事。

根據(jù)現(xiàn)有發(fā)布物料來看，我們認(rèn)為該影片在中國科幻電影制作歷史上邁出了極為重要的一步，導(dǎo)演團隊歷經(jīng)融資、制作等多重困難，全力付出，歷時4年打造這部真正意義上的國產(chǎn)科幻大片。

完整還原小說科幻世界觀

科學(xué)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)

電影完美還原小說中科幻世界觀，并從故事層面深化“流浪”與“回家”的精神內(nèi)核。

主創(chuàng)團隊邀請北大的心理學(xué)教授為片中人物做性格模型設(shè)計，并聘請了中科院四位科學(xué)顧問解決電影中關(guān)于物理和天體問題，主創(chuàng)團隊歷時15個月，精心設(shè)計和繪制了近3000張概念設(shè)計圖和8000多張分鏡，置景延展面積達到10萬平方米，力求保證影片的每一個細(xì)節(jié)符合現(xiàn)實和科學(xué)原理。

《流浪地球》行星發(fā)動機設(shè)計手稿

視覺特效震撼

國產(chǎn)團隊主導(dǎo)技術(shù)制作

根據(jù)推算，影片總投資金額約在5億左右，大部分資金均用于前期拍攝和視效制作上。影片中宇航員所穿著的外骨骼裝甲設(shè)計由好萊塢特效團隊維塔數(shù)碼負(fù)責(zé)，采用石墨硒外殼、氚電池動力，而其余包括太空服在內(nèi)的道具均由國內(nèi)421、希娜魔夫等公司設(shè)計制作完成。CG特則以國內(nèi)MORE、橙視覺、Pixomondo（中德）以及Dexter（韓中）為主力制作。

《流浪地球》中外骨骼裝甲設(shè)計

資料來源：豆瓣

《流浪地球》木星特效

資料來源：豆瓣

中國元素完美融合

獨具東方文化的末日科幻故事

影片在立足全人類視角拯救文明的基礎(chǔ)上，讓中國元素、東方文化不帶違和感地融入劇情發(fā)展和畫面設(shè)計。

一方面，影片講述了末日之下利用行星發(fā)動機推動整個地球，全人類共同尋找新家園的故事，不同于西方英雄拯救地球或火箭送走精英開拓新殖民地的發(fā)展，中華文化強烈的“歸鄉(xiāng)”情節(jié)和人類命運共同體的理念既服務(wù)劇情發(fā)展，又對其進行了深化。

另一方面，影片將中國元素不雷不尬地融入畫面設(shè)計，如地下城春節(jié)的舞獅表演、末日冰雪中的東方明珠電視塔和奧運大廈，這些畫面能夠讓觀眾產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性的文化共鳴和審美體驗，而又沒有對愛國情懷進行過度上升。

除《流浪地球》之外，2019年還有多部優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)科幻影片上映，有望形成規(guī)模效應(yīng)，帶動科幻觀影熱潮。

一大批高質(zhì)量國產(chǎn)科幻片將在2019年上映

?

2019年待上映的華語科幻電影及制作中的國產(chǎn)科幻電影