簡(jiǎn)析劇場(chǎng)數(shù)字音頻系統(tǒng)的組成與發(fā)展

　　接觸過(guò)音響的人們應(yīng)該都或多或少聽說(shuō)過(guò)“音場(chǎng)”這個(gè)詞，那“音場(chǎng)”到底是什么樣的概念？在發(fā)燒音樂的發(fā)源地美國(guó)，有兩個(gè)詞與音場(chǎng)有關(guān)，一個(gè)是“Sound Field”，另一個(gè)是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列位置和形狀，包括長(zhǎng)、寬、高，是一個(gè)三維空間的概念，而我們所指的“音場(chǎng)”其實(shí)就是“Sound Stage”，因?yàn)槿绻?ldquo;Sound Stage”直譯成“聲音的舞臺(tái)”或“音臺(tái)”這確實(shí)無(wú)法讓人望文生義。至于“Sound Field”，實(shí)際上與我們以前所介紹的“空間感”相對(duì)應(yīng)。因此，當(dāng)我們提到“音場(chǎng)的形狀”時(shí)，實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂隊(duì)所排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度），音響所播出來(lái)的聲場(chǎng)實(shí)際上或多或少是與原錄音時(shí)的情形有差異的。有些音場(chǎng)形狀本來(lái)就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場(chǎng)舞臺(tái)的不同形狀當(dāng)然不能與錄音時(shí)的原樣符合。有一個(gè)值得注意的問題：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，樂隊(duì)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，為了產(chǎn)生出音響效果，樂團(tuán)的排列方式往往會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。這樣就不是我們?cè)谝魳窂d中所見到的排列。

　　“音場(chǎng)的位置”

　　音場(chǎng)的位置應(yīng)該包括音場(chǎng)的前、后、高、低。搭配不當(dāng)?shù)哪承┢鞑臅?huì)使整個(gè)音場(chǎng)聽起來(lái)象飄浮在半空中；有些聽起來(lái)則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺(tái)一樣。形成音場(chǎng)位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該是怎樣的呢？我們可以用聽一個(gè)交響樂隊(duì)演奏的方法來(lái)體會(huì)。當(dāng)交響樂隊(duì)演奏時(shí)，低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來(lái)，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；錄音時(shí)樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對(duì)于整個(gè)音場(chǎng)的高度我們可以用下面的方法來(lái)確定，音場(chǎng)高度應(yīng)該略低于您坐著時(shí)兩眼平視的高度。換句話說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場(chǎng)的前 、后位置應(yīng)該在那里呢？資深的發(fā)燒友都知道，應(yīng)該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內(nèi)。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置是不容實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樗c您的音響搭配、聆聽環(huán)境和所播放的軟件有極大的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過(guò)，不能“后縮”得太多。如果后縮太多，象一些發(fā)燒友說(shuō)的那樣“直抵對(duì)街”就不對(duì)了。

　　“音場(chǎng)的寬度”

　　有時(shí)候我們常常能聽到發(fā)燒友夸口：“我的音場(chǎng)不只是超出音箱，甚至可以破墻而出”。這句話在外行人聽來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。而對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的朋友來(lái)說(shuō)，只不過(guò)有一點(diǎn)夸張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側(cè)響起；而在古典音樂演奏時(shí)，您往往會(huì)覺得樂團(tuán)的寬度已經(jīng)超出二個(gè)音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側(cè)墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必多費(fèi)口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場(chǎng)位置才算真正的音場(chǎng)，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場(chǎng)的寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會(huì)到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)的話，那么您最好請(qǐng)一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。

　　“音場(chǎng)的深度”

　　“音場(chǎng)的深度”就是我們常說(shuō)的“深度感”，“深度感”不同于“層次感”、“定位感”，因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場(chǎng)沒有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場(chǎng)的范圍。與“音場(chǎng)的寬度”一樣，許多人會(huì)說(shuō)他家的音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的“音場(chǎng)深度”指的是音場(chǎng)中最前一線樂器與最后一線樂器之間的距離。換句話說(shuō)，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過(guò)對(duì)街”這應(yīng)該是包含在“空間感”中，這個(gè)問題有待我們?cè)诮窈蟮娜ビ懻?。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓動(dòng)的位置會(huì)靠前一些，這時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。反過(guò)來(lái)說(shuō)，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，其實(shí)那是錯(cuò)誤的。我想您一定沒有見過(guò)一個(gè)樂隊(duì)會(huì)排成一個(gè)豎條的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個(gè)概念，您就一定能準(zhǔn)確地說(shuō)出音場(chǎng)的深度。